武侠剧作为国产剧的重要类型，一直都有着不可撼动的地位，曾经走过辉煌的历史岁月，受到观众的追捧。然而到了2015年前后，古偶、仙侠盛极一时，武侠剧徘徊在了十字路口，不仅产量急剧下滑，江湖也略显沉寂。有人甚至因此断言“武侠式微，江湖不再”。

直到去年，随着《雪中悍刀行》的上线引发热议，再度唤起观众的武侠江湖梦。今年《少年歌行》《山河之影》《云襄传》等新式武侠剧陆续开播，武侠题材开始逐渐回温，又让人重燃期待。不过当下新式武侠该如何发展？依然是值得行业思考的问题。

武侠式微

说起武侠片，很多人第一反应是金、古、梁、温小说改编的影视剧。上世纪80年代，适宜影视化改编的港台武侠文学作品，恰好赶上了TVB的黄金时期，TVB武侠剧如雨后春笋般登上荧屏。2000年后，内地制片人张纪中拍摄的《天龙八部》《笑傲江湖》尽管在当时有些争议，但随着时间推移也受到了大家的认可。

然而随着技术发展，武侠剧对于慢镜头、剪辑以及替身过于依赖，引发观众大范围吐槽，炫酷打戏从花式套招变成了慢动作加替身，以往没有武术基础的演员想要在镜头前动作“不露怯”，至少都要提前两三个月进行武术训练。

央视版《水浒传》前后拍了三年，一场十多分钟的打戏要花半个多月的时间，03版《神雕侠侣》中小龙女飘逸的出场镜头熬了五个大夜完成。但现在，充足的拍摄周期对大多数影视项目来说，更像是一种奢侈品。

另外比起有武术功底的艺人，经验丰富、风格独特的武术指导储备不足更为棘手，这也是近年来武侠大剧风格趋同重要的原因。精妙的动作是武侠据的核心元素之一，但随着袁和平、洪金宝、元奎等黄金一代的武术指导老去，武行的发展，似乎也要面临后继无人的“断代危机”。

一名优秀的武指既要有武打功底，又懂镜头影视化呈现，从构思、设计、拍摄、运镜、剪辑各个层面环节的把握，一再推敲反复琢磨，最终呈现出经典的动作场面。过往武指基本是从武打演员做起，经过十几年的学习和剧组经验累积，才能成长为一名武指，而近些年许多武指做了几年武术演员就转型做武指，对镜头没有概念，更别说为不同角色设计不同动作了。

最为重要的是，侠义精神的丢失，后续翻拍的武侠剧甚至主动规避“武侠”这点，不仅在“武”没有什么建树，剧中的人物更难以撑起“侠”的角色魅力。在选角方面开始偶像化，剧情也更侧重感情戏。给人“降维”之感，因此这些作品的口碑呈现断崖式崩盘。

传统武侠剧好像已经走入死胡同，再也掀不起一丝波澜。

新式武侠露出头角

有了翻拍失利的前车之鉴，部分资本开始求变。既然复兴不了经典武侠，又不能“披着武侠的外衣演古偶”，创作者们开始尝试改良创新，几部小量级的新式武侠剧应运而生，它们顺应时代，演变为更为具体的年轻人侠义精神，并在一定范围内引发了关注。

比如《侠探简不知》剧情案件既与楚留香、陆小凤相似，也能看见大家熟悉的江湖情怀。还构建了全新的江湖体系：负责探案的门派神机谷、记录江湖历史的机构录院、明暗兼备的第一杀手组织十杀门，以及搜集真相的探事人……让人觉得既熟悉又有新鲜感。

《少年歌行》融合了少年、热血、武侠等诸多元素，在开拍时就打出了“新武侠”的概念，并以“少年感”为内核，剧里用群像刻画的方式，展现了年轻人成长过程，反映的是每一个少年都面临的成长课题。

《云襄传》不是典型意义的传统武侠，在血雨腥风的江湖故事中融入了商战、复仇等复杂元素，男主角不以武功盖世的英雄形象出场，而是以计谋行走江湖，女主角和一众配角负责武侠的“武”的部分，让武侠类型剧更具看点。

《山河之影》除了延续电影《绣春刀》风格，还加入多重元素和看点，两位男主角一个搞笑幽默、一个沉稳内敛，为了追求看点，该剧也加大了朝堂、谍战的戏份，将朝堂权谋与江湖武侠相结合。

这些剧，在现阶段也可以代表“新式武侠”的方向。

一是，新江湖，江湖是社会的缩影，新江湖将是当代社会的象征，新式武侠将现代丰富多彩的多元文化注入武侠世界，为武侠文化开疆拓土，适应新时代的精神需求，百川归流，有容乃大。

二是，新侠情，侧重于让主人公与自己战斗，武功不再是人物成长主线，而是更推崇个体的价值的实现，在江湖成长中追求自由，实现自我，展示独特的个性。

三是，“武侠+”，传统武侠不好突破，但元素杂糅可以让武侠剧产生新变奏、新味道。通过挖掘新可能，武侠剧通过融合其他题材类型产生了奇妙的化学反应，从而有了更多可能性。

武侠的未来

变是一条艰难的路。虽然新式武侠做出的改变已经有了起色，但能否恢复往日的风采，还未可知。不过，可以肯定的是，随着时代的变化，观众对于武侠作品的需求有所差异，武侠求新求变才有一线生机。

而创作者也在思考如何将更多的新鲜元素融入武侠之中，从中找到真正的新式武侠作品。今年，待播的新式武侠有十多部，比如《莲花楼》将武侠与悬疑探案结合，弥补悬疑探案武侠的创作缺口，另外主角无CP的看点也非常新鲜，满足不同群体的需；《一念永恒》对传统武侠进行升级，并加入奇幻、喜剧、成长等元素；《一念关山》则是从儿女情长到家国大义，以身践行着“侠之大者、为国为民”的故事。

每一个人都有武侠梦，新一代人亦有他们的武侠梦。要想做好新式武侠更要积极面对当下的挑战，在抓住新时代文化升级的关键，也要把握不变的侠气内核，并且除了注重独到、奇特的武打设计之外，更加要注重人物个性的塑造和戏剧情节的铺陈等方面进一步深耕。为国为民、独立不羁，皆是侠之大者。

在肯定侠客快意恩仇、拔刀相助、善恶分明、正邪对立、为国为民的同时，也提倡多元、相对的侠客价值观念，在美学风格方面，既保留江湖的韵味，又能以新时代的技术进行拔高，才能进行更好的自我革新。

任何一个类型的影视作品，都有其高峰和低谷，但是武侠剧始终都有一定的市场和观众基础。目前，新式武侠尚处在探索中发展，要想有所变化总归需要时间。如果未来有一部非常优秀的新式武侠标杆作品，整个市场就会随之而动，从而促进这个类型进一步发展，就像曾经大火的宫斗剧、悬疑剧那样。相信，那时新式武侠终究“笑傲江湖之巅”。